¿El cine cubano puede considerarse transnacional? ¿Cuáles son los parámetros o condicionantes que hacen que una película se asuma como tal? El artículo propone analizar tales cuestionamientos a través de un recorrido por los estudios conceptuales más recientes sobre migración, diáspora y transnacionalismo aplicados al cine. Se busca poner en valor dichas definiciones, de modo que permitan investigar, asumir y producir el cine cubano desde la perspectiva transnacional, un enfoque que, si bien no es totalmente nuevo en el país, sí resultan incipientes los estudios desde esa visión.

El artículo analiza el discurso de los programas televisivos nocturnos en español trasmitidos desde Miami y su relación con la comunidad de emigrados cubanos recientes, catalogados como "los hijos de la Revolución". Desde una perspectiva sociológica, la autora explora cómo los medios locales articulan un imaginario transnacional que promueve una identificación afectiva positiva entre La Habana actual y Miami, distanciándose de las narrativas airadas tradicionales del exilio histórico. El estudio demuestra que estas plataformas mediáticas funcionan como espacios de autorreinvención y empoderamiento para las nuevas olas migratorias, al tiempo que operan como un nicho comercial altamente lucrativo para las corporaciones de comunicación mediante la gestión de prácticas transnacionales como los viajes y las remesas.