El ensayo analiza el libro Virgilio Piñera o la libertad de lo grotesco, de David Leyva, y destaca su exploración del absurdo, lo grotesco y la insularidad en la obra de Piñera. Rigal presenta los principales aportes del volumen: la revisión crítica de lecturas previas, la teoría del grotesco propuesta por Leyva, el análisis de Cuentos fríos, la poesía, la teatralidad y el lenguaje de los personajes femeninos, así como la relación entre estética grotesca y contexto sociopolítico. El texto resalta la originalidad del enfoque y la relevancia del grotesco virgiliano como herramienta para comprender tensiones culturales, identitarias y existenciales de la cubanía.
 

Reseña de dos libros escritos por académicas cubanas que desde fuera del territorio nacional se unen en el intento de narrar su nación de origen: Escrito en cirílico. El ideal soviético en la cultura cubana posnoventa, de Damaris Puñales Alpízar, profesora de la Universidad Western Case Reserve de Cleveland y Cuba post-soviética: un cuerpo narrado en clave de mujer, de Mabel Cuesta, profesora de la Universidad de Houston. 
 

El artículo reconstruye la trayectoria intelectual y literaria de Miguel de Carrión en el contexto de la primera generación de escritores de la República cubana, atendiendo tanto a su obra narrativa como a su recepción crítica y mediática. A partir de fuentes hemerográficas, testimonios contemporáneos y análisis textual, el autor examina especialmente las novelas Las honradas y Las impuras, destacando su adscripción al naturalismo y su tratamiento transgresor de la condición femenina, la moral sexual y las contradicciones sociales de la época. El estudio aborda las polémicas, censuras y resonancias públicas que provocaron estas obras, así como el posterior silenciamiento editorial de Carrión, y reivindica su legado como una figura clave para comprender la literatura y la sensibilidad social cubanas del primer tercio del siglo XX.
 

Este ensayo analiza la narrativa de Virgilio Piñera durante la década de los 60, proponiendo que los cambios en su estilo y temas responden a su compromiso ideológico con la Revolución cubana. El autor examina cómo este compromiso derivó en una "variante estilística" enrarecida, caracterizada por un intento de realismo coloquial y una densificación de referentes históricos que, a menudo, resultaron en una discordancia estética en sus cuentos. Asimismo, el texto estudia la recepción crítica de sus novelas Pequeñas maniobras y Presiones y diamantes, señalando cómo fueron sometidas a procesos de "recuperación ideológica" o neutralización para ser asimiladas por el contexto político de la época, distorsionando en ocasiones su naturaleza artística original.